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不看几幅原作,你都不好意思和人聊艺术

作者:红豆 2017-11-06 11:43 新周刊

原标题:不看几幅原作,你都不好意思和人聊艺术 2015年9月8日,北京故宫博物院武英殿展厅,石渠宝笈特展。图/IC 口述/杨小彦采访/冯嘉安 认识传统的最好方式是使...

原标题:不看几幅原作,你都不好意思和人聊艺术

2015年9月8日,北京故宫博物院武英殿展厅,“石渠宝笈特展”。图/IC

口述/杨小彦采访/冯嘉安

认识传统的最好方式是使传统具体起来。我们认识艺术史不能仅仅通过阅读。博物馆中的展品有一种气息,这种气息只能通过看原作来得到。凝视原作,仿佛有一只无形的手通过展品触摸向古代。观展不仅仅是眼睛在看,更是一种人与艺术品在精神上的亲密互动。

博物馆有四大功能:收藏、研究、展览、教育。越走向现代,博物馆的公共教育功能越重要。公共教育功能也是博物馆获得名声的重要渠道,像故宫这样的博物馆,要把藏品向公众展示,才对得起它的级别。

我认为认识传统的最好方式是使传统具体起来。艺术品就是一种物理存在,我们认识艺术史不能仅仅通过阅读。博物馆中的展品有一种气息, 这种气息只能通过看原作来得到。 

在这种观看的过程中,仿佛有一只无形的手通过展品连接古代。观展不仅仅是眼睛在看,更是一种人与艺术品在精神上的亲密互动。 

原作展览让我们看到美术史如何丰富、一个画家的作品风格如何丰满。

今年我看了故宫的“四僧书画展”,这个展览让我重新发现了渐江,并强烈感觉到,清初“四僧”和“四王”的关系是很重要的研究课题。从这次展览的作品来看,八大山人是天才,这种天才是一以贯之的。髡残的作品似乎能看出一些破绽,可能是他的应酬画。石涛是一个很灵活的画家,有点迎合了商业需要。

最后看渐江,非常干净、冷然,有一种不动声色的寂寞感。看着他的画,会感觉到这些画是现代人无法画出来的,不是技巧的问题。他在国破家亡的颠沛流离生活中,依然能画得如此平静。这种平静气息是看书看不出来的,也是现代山水画家歌颂大好河山的作品中看不出来的。只有在现场的对比中才能看清楚这些具体的细节,现场的气息是不可替代的。  

近年来有几张经典作品引起比较大的社会反响,说明关注中国书画的不只业界。例如最近展出的王希孟《千里江山图》,又如“石渠宝笈”特展引起市民排队看《清明上河图》以及前些年《富春山居图》的两岸合璧展。在大众层面,某些经典作品能引起共鸣,与媒体传播的影响脱离不了关系。媒体说得越多,人们越想去看。最近微信上有铺天盖地的文章介绍《千里江山图》,故宫的展览又一次人头涌动。

观看“石渠宝笈特展”需要长时间的排队等候。图/凤凰资讯

如今的美术史,特别是大众接受的美术史,特别容易出现几个画家定性一个时代的风格、几张作品定性一个画家的风格,这也是媒体传播的结果。正因如此,我们才更需要去多看原作展览,看看美术史如何丰富,一个画家的作品风格如何丰满。

现在故宫越来越重视这些原作的展览,这很好,但可以做得更好。例如,我曾在英国泰特美术馆看过一个透纳作品展,做得非常专业。透纳与提香,透纳与伦勃朗,透纳与洛兰,透纳与普桑,所有对透纳有影响的画家的作品,都与透纳的作品一一对比呈现,从中可以把他个人风格的发展看得一清二楚。最后我看到透纳说的一句话“Atmosphere is my style”,我就会心一笑了,这句话可以翻译为谢赫六法论中的“气韵生动”。

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